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寻找一切与建筑，景观，设计，艺术关联紧密或不那么紧密的有趣想法。
我们将邀请有趣的人定期或不定期为大家展示他们的有趣想法。
当然，更欢迎您的投稿。投稿要求：您的有趣想法加上800—2000字的中文表达。

在这里为您奉上第一期：

凑热闹的反客为主

1, limitless

电影limitless (imdb link 豆瓣链接)中有许多很有趣的空间表达。首先出现最多的是连续镜头对连续空间的持续递进再递进。感觉像是对时间的压缩，然后释放的一种超强的空间纵深感。

然后是主角嗑药之后，神经变得极度发达，对于周边空间的感知突然觉醒。于是镜头从正常的透视转变为360度的球形视角。接着在某些场景中，再从360度的球形视角转变回正常的透视。

▼ video still of space 视频截图

电影中还有很多有趣的对于空间的描写，不过我最感兴趣的是上面两个。通过压缩时间或是转化维度来释放不同的空间体验。搞建筑理论的非常喜欢谈论时间和维度等等对空间的作用，而真正做出来的项目却往往捉襟见肘牵强附会。通过电影这个不同媒介创造的空间体验，而正是建筑所创造的空间很难做到的。

2, Hanna

电影Hanna (imdb link 豆瓣链接 )中有一组空间我非常喜欢。主角试图逃离，然后通过了一段管道的空间，空间本身是一个飞机测试的风洞和附属设施。

▼ video still of space 视频截图

我觉得有趣的地方在于空间的置换, 如果看看真正所谓的情报机构的办公楼其实是无聊而乏善可陈的, 电影将本身非常无聊的空间放在了完全不通性质的工业空间中, 充分的发挥了电影在创造空间上的另一个优势–取其想用, 随便乱搞. 关键的是这种随便乱搞充分的挑战了观众对于空间的品位和接受程度, 某种程度反而为真正的建筑空间拓宽了受众的心里底线, 当然也挑战了无聊的被条条框框束缚的真实建筑空间。

3, 从公共到私有

库哈斯最近一段时间着重在讲西方建筑从公共行为向私有行为的转变, 服务于个体的业主, 和私有的利益, 比如即使算作是公共建筑的博物馆, 大部分也是在为极小众的”公共” 活动, 和极小众的艺术目的服务. 与其说当代西方建筑是风格多样百家争鸣, 倒不如说是私有业主的利益凌驾于城市之上的赤裸裸的体现. 本人实在是不能不非常的同意。

4, 凑热闹的反客为主

曾经或是历史上，建筑是唯一可以为大众提供直接空间体验的媒介，当然有人说文学或是绘画也可以。不过作为大众传媒的文学虽然可以在文字中表达空间感，但还是需要读者联系到自己实际的空间经历; 而绘画在历史上着实是一项非常私有的艺术形式，要被保留在私有的空间里小心的供奉着。

如果说建筑为公众带来的空间体验是建筑最为重要的一部分，那么这种体验是否因为建筑性质由公共向私有的转移，而转向了其他的领域呢。

我们也许可以说电影等是在凑建筑的热闹，随便一个喜欢建筑和空间的导演，随便的自由发挥发挥，然后搞出点有意思的东西，公众一块乐和乐和。可是实际的问题就在于建筑之外其他媒介的这种随便和大众。电影这种自上而下的艺术形式只需要几个人凑一块，做个决定，搞个东西，就可以”随便”影响几千万的观众，并且凑热闹搞出来的东西只要票玩的亮，就几乎不受什么限制。什么时间，什么空间，什么纬度，什么叙事性，随便突破。而建筑要搞创新和精品则旷日持久，拖拉扯皮，最后搞出来的东西先被规范蹂躏一遍，再被业主大门一锁，门票一收，除了少数烧钱的，玩票的，搞文艺的，该建筑有生之年能影响几位大众的生活。建筑学的空间权利是否有被其他凑热闹的媒介反客为主的危险?

可是问题是，读者会发现我说的这些东西在中国并不一定是正确的，放在美国也许是对的，美国社区随便盖个小住宅，你要是盖的稍微创点新，和别人的房子有些不太一样，恐怕也要走他个好几年的程序，最后还不一定搞的出来。但我们中国的建筑很多时候还是自上而下的。做一个建筑的决定所需要的人，并不一定比做一个电影的决定所需要的人多。建一个建筑的速度，也并不一定比拍一部电影要慢。

在我们中国独特的政治和经济形式的混合下，库哈斯所批评的西方建筑由公共行为向私有行为的这种转变似乎还未来的及在中国彻底发生。那么如果将中国放在全球中观察，中国是否是世界上硕果仅存的仍然公共行为大于私有行为的地方? 我们在埋怨中国作为试验田的同时是否也意识到了中国建筑界和西方建筑界本质操作方式的不同所为世界建筑学带来那么一丝生机? 而中国的建筑速度在被批评和讽刺的同时，是否还为建筑学(不单单是中国，而是世界建筑学)保留了一丝和其他媒介竞争话语权的机会? 而如果这丝生机和机会最终能带来些新奇也好，深度也罢，是否又能反回头来影响西方建筑界? 中国这个凑热闹的建筑界是否可以最终在世界建筑史上反客为主?

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Wang Yaohua

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