墨白个展|在场 Vita with A View

“让人入画”

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墨白画作中,穿过建筑的边角,自然或许很近,近得如同一伸胳膊就能把云抓在手里,彷佛人在天上;又或许很远,半山伏线隐在雾里弥蒙。透过她笔下形态各异的建筑缝隙,人可以置身任何真实与虚幻的地方,在海上漂流,在冰山脚下,在中式庭院,在欧洲古堡,穿行各地也只用到一眨眼的功夫。而作品中拥有真实触感的建筑肌理更是模糊了观者仅存的意识,使人相信眼前的建筑真实存在,缝隙中的风景就在触手可及之处。“让人入画”是墨白画画以来长久的功课,她笔下的山缥缈朦胧,不同色度蓝色的云干净到透明,美好得不谙世事,而生活痕迹的缺失也恰是她想要填补的地方。

▼[在场]上海站展览现场,Vita with A View – Shanghai Exhibition

墨白尝试画过一幅北海道的雪,雪地里矗立着细挑的电线杆,隐隐露出被雪覆盖的几户人家,上下一片苍茫,但再向这画面中添加人为事物,不论加入冒雪行路的人还是延伸出一条人造的路,多一笔都会侵犯这自然的恬静,于是自然与人相融的课题在当时没做完就中断了。直到去年,出于对建筑空间的兴趣,墨白开始描绘立柱光影的细节,将云朵放入空间填充是自然引导下的动作,却意外勾勒出自然与人为之间一种不合理又恰如其分的联系。

▼上海站展览细部,details of Vita with A View – Shanghai Exhibition

相比「生之旷野」系列有意将自然关在室内,今年创作,墨白将视角更加聚焦于局部,只绘出门窗边缘的墙和建筑另一端的景致片段。当完整的空间结构消失时,人与自然的关系便拥有了更多松散的可能,自然可以被想象作游荡于建筑之外也可以被想象作寄居室内。为了使画的气氛不被拘束在画板的四方之地,墨白将画框挪进画中建筑里做成门框或者窗框,让绘制的墙与真实空间的墙流畅衔接,好似本身就是一扇空间里的窗,模糊了真实与虚幻的边界,让画前看风景的人亦成为画的一部分。

▼[在场]系列作品,works

“我们都会见到各式各样的窗,我见到的跟你见到的一定是不一样的,所以我看到这幅画和你看到这幅画时带入的场景是不一样的,这也是创作最好玩的地方。我在画里给出一个符号暗示,最后交给观看的人解读,每个人都可以把自己的记忆或者故事安放进去。”不同人在观看时,看到的仅仅是这个阶段的他所看到的,看到的就可以是他所看到的,任由思绪像画心里自由飘散的雾气,掠过心中的山峰和旷野。

▼[在场]系列作品,works

墨白在这一时期的创作,兴趣更多集中在质感与肌理的打磨上,有趣的材质总能寻到方法融进画里。基于传统的宣纸与国画颜料,她在画里加入铆钉当作窗舷,粗细不一的木条造出立体门框,混入石头粉末的颜料在纸面刮出道道划痕,蜡倒入绘制的湖中透出贝母般的五彩光泽宛若冬日冰封的湖面,夹杂入画的还有土壤、家乡福州的大漆、破碎的石膏画框废品……墨白将生活里常见又带有自然灵气的事物纳入创作中,成为可细细品位、反复琢磨的丰富细节,在仙气飘渺的风景相衬下,画中历经时间冲刷的生活痕迹明晰可辨,生动极了。立体肌理也让原作有别于照片呈现,为亲身驻足观赏的时刻保留些许惊喜。

▼[在场]系列作品,works

即便善于工笔白描的勾线,不爱勾线,墨白就时常避免以双钩填彩的方式创作,换做用没骨的方式、用材质变换的方式分界,也不喜遵循父亲画画时尊崇的规矩们。在墨白的创作中,她保护着出于好奇的纯粹和任由想象牵引的自由,在完全描绘自然时,不染尘世,在让生活和人介入画时,也总能于日常痕迹中留住神秘与灵气。

▼作品细部,details of the painting

这一系列画中有一幅再现了多年前墨白在希腊坐船时的场景, “那是艘特别老的船,暗暗的木头已经变旧,整个空间都是昏沉的棕色,装点着蓝和白。它像一艘从八十年代驶来的船,所有都是旧旧的,甚至连里面坐的人也是旧旧的,老太太穿着花呢格西装坐在船舱里。当时觉得特别梦幻,进到这里像进入另一个世界,这艘船自己是一个年代。”

▼创作场景,scenarios of creation

墨白用自己的路径勾勒出一个又一个“在场”瞬间,宛如希腊海域上跨越时空的旧船只,载着思绪向远方航行,在眼睛穿过它时,提醒日复一日的生活中还有美丽的梦。

▼墨白与[在场],Mo Bai and her works

展訊:
[在场]墨白个人作品展将于
上海、北京、西安三城巡回展出
展出作品将依照每场展览的空间特质
做特别呈现,各有巧思。

上海梵几客厅:2020年10月17日—11月16日
北京阳光厨房:2020年11月21日—12月26日
西安拂石轩:2021年1月16日—2月21日

文字 / 周晨

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