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June 7th- June 10th
14:00-20:00
WUHAO No. 35, Mao’er Hutong, Dongcheng District, Beijing
The Shanshui City Exhibition will open in WUHAO, a quadrangle courtyard of the Qing Dynasty.
Meanwhile, Ma Yansong will launch his new book “Shanshui City,” a brief declaration of the young architect’s vision for the future city.
2013年6月6日,马岩松的“山水城市”展在北京吾号,一所清代四合院的园林里开幕。二十多件建筑模型和艺术作品散落在古老的庭院里,在假山、影壁、竹林、水池和天空的掩映之下,模糊了彼此的尺度,展现了一幅乌托邦式的未来城市图景。展品从小到不足0.1平方米的鱼缸,到百万平米的山水城市概念模型,都在表达对人性和自然的情感,描绘着以山水城市为社会理想的未来。与展览同时发布的新书《山水城市》是马岩松十年建筑实践和思想的重要转折点。
马岩松在书中写到:“未来城市的发展将从对物质文明的追求转向对自然文明的追求,这是人类在经历了以牺牲自然环境为代价的工业文明之后的回归。自然和人将在山水城市之中重建情感上的和谐关系。”这本并不厚的小册子,是这位年轻的中国建筑师关于未来人居理想的宣言。他说,“轰轰烈烈的城市化运动后,如果没能孕育出新的城市文明和思想,那将是一个莫大的遗憾。”
中国著名的科学家钱学森曾在上世纪80年代提出“山水城市”构想。针对当时中国城市刚刚出现的大规模的水泥方盒子建筑,他提出要以中国的山水精神为基础建立一种新的城市模式,让“人离开自然又返回自然”。但这一富有理想主义色彩的城市设想,并没有得到真正的实践和发展。今天的中国作为全球最大的制造城市的基地,由于缺乏文化上的准备,出现了大量缺乏灵魂的货架城市。他指出现代城市对权力和资本的崇拜,导致了城市对利益最大化和功利主义的追逐。“城市中的建筑不应该成为居住的机器。再强大的技术和工具也无法赋予城市以灵魂。”
在马岩松看来,山水不只是自然,更是人对于世界的感性回应,每个人的心中皆有山水。山水城市就是将城市的密度、功能和自然山水意境结合起来,希望构建以人的精神和情感为核心的未来城市。
在“山水城市”的开幕论坛上,刘骁纯、栗宪庭、包泡、王明贤、金秋野和马岩松进行了一场圆桌对话。这无疑是一个的历史时刻。也许山水城市的思想,才是中国的城市化应该带给世界的进步。
On June 6, 2013, Ma Yansong’s “Shanshui City” exhibition officially opened; the exhibition is displayed in a Qing Dynasty courtyard garden at Wu Hao in Beijing. More than twenty architectural models and works of art are scattered around the ancient courtyard. Among rocks, screen walls, bamboo groves, pools of water and beneath the sky, the scale of each piece varies and collectively they form a futuristic utopian urban landscape. The pieces on display range from a fish tank to the conceptual model of the “Shanshui City” which represents a proposal of hundreds of thousands of square meters in size. All the pieces exhibited express the sentiment of humans towards nature and depict the “Shanshui City” as the social ideal of the future. The newly issued book “Shanshui City” – released simultaneously with the exhibition – is an important turning point for Ma Yansong’s ten years of architectural practice and theory.
In the book, he says: “The city of the future development will be shifted from the pursuit of material civilization to the pursuit of nature. This is what happens after human beings experience industrial civilization at the expense of the natural environment. The emotional harmonious relationship between nature and man will be rebuilt upon the ‘Shanshui City.'” This small brochure illustrates the young Chinese architect’s ideals concerning futuristic habitation. “It would be a great pity if the vigorous urbanization could not breed new urban civilization and ideal.”
The famous Chinese scientist Qian Xuesen proposed the concept of “Shanshui City” in the 1980s. In view of the emerging large-scale cement construction, he put forward a new model of urban development based on Chinese Shanshui spirit, which was meant to allow people to “stay out of nature and return to nature.” However, this idealistic urban concept was not put into practice. As the world’s largest manufacturing base, a large number of soulless “shelf cities” appeared in contemporary China due to the lack of cultural spirit. Qian Xuesen pointed out that modern cities’ worship of power and capital leads to maximization and utilitarianism. “Buildings in cities should not become living machines. Even the most powerful technology and tools can never endow the city with a soul.”
To Ma Yansong, Shanshui does not just refer to nature; it is also the individual’s emotional response to the surrounding world. “Shanshui City” is a combination of city density, functionality and the artistic conception of natural landscape. It aims at composing a future city that takes human spirit and emotion at their cores.
In the opening forum of “Shanshui City,” a round-table dialogue was held with the participation of Liu Xiaochun, Li Xianting, Bao Pao, Wang Mingxian, Jin Qiuye and Ma Yansong, leading to be, undoubtedly, a historic moment. Perhaps the “Shanshui City” ideology is the very progress that China’s urbanization can contribute to the world.
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造型像,没灵魂的
绝对膨胀了,敢这么用山水了
马爸爸把山水城做成一个中国设计的代表符号,是好事也是坏事。好事马爸爸代表中国设计系列,大主题山水城走向国际化,拓展中国设计,值得开心。 坏事马爸爸把山水城做成自己的代表性设计风格,一旦走向国际化家喻户晓,这个时代剩下的设计师再做山水城系列设计都像是仿照马爸爸,超越还需要时间。但谁做项目没用过和山水城概念有关的设计方案?默默以苦逼的代表恭喜马爸爸啦
雕塑还是建筑?
个人总觉得这些设计只停留在形式上,而在空间、生态上并没有所谓的山水自然,给建筑披上石头的流线型的外表皮,再将类似的建筑运用叠石手法堆叠,就能叫山水城市了吗?一个个建筑都是自我封闭的异性建筑,不知道和山水有什么关系?个人觉得搞搞理论研究还是很好的,独立的一个思想概念,很有理论深度,然而事实上所做的建筑等并没有体现这样的一种思想,只是强行附会而已。虽然我只是个学生,我也做过这样牵强附会的设计,我觉得我可以理解这种状态,由于操作手法等设计能力有限,往往造成设计跟不上,完全达不到概念的深度。。。完全不喜欢
下雨了怎么办。
给模型打伞。
山水城市 呵呵了
10去
山水城市就是把城市建筑的形状弄的像山水一样吗?
国人心中的山水早已死了,跟博物馆里静静躺着的富春山居图没什么两样。我们这一代的人,有几个还留存着山水的情怀,甚至于把“自然”融入到生活的一切事物中去。缺了情怀,谈审美有何意义。
这两天这么大的雨,不光能看山水,还能看瀑布了[酷]
这个所谓的山水城市也就停留在形态层面了
不管怎样,马的作品给了我认真的理由
马岩松自己也希望有自己的品牌 统一前面所说的 我们这一代很难理解山水这个词了
小马从当初的参数化与伪参数化凹造型中,还是找到了自己的一套东西,不错
很别致的山水雕塑,但不晓得放大成高楼大厦会是什么感觉。
看不出那些花巧的模型有多大的意义,感觉上,它跟1,2年级的同学想的没什么本质的区别
在这个物欲横飞 文化缺失的年代 试问我们有几个人能多考虑考虑自然的关系 马岩松能够在这方面做研究 回归自然 寻找心灵的寄托 还会挺值得尊敬的
展览要提前买票或者预约吗?直接去可以吗?
理念很棒 形式很美 形式和理念间链接的也很明晰紧密 这样的作品算是很优秀而出彩的了 期待MAD能带来更多的好作品
挺有意思的,如果真的把山水城市从古至今一直传承下来,那就太美了
我只想说,张永和你说的都是废话,傻子也知道你说的那些道理,问题是真真的能做好么?
你是戏精吗,一个人分饰好几个角色,又夸奖又狠狠戏谑又批判
以我的理解,山水城市其实就是尊重自然,说白了就是人造自然,把人重新融入大自然中,而不是违背自然规则,把自然融入到人中。你们瞧现在的城市建筑,差不多都是一个模子倒出来的。出了冷漠与无情的面孔,还有什么?哪有一点中国或都当地的人文气息。一个城市,除了我周围的人讲普通话,出了那些字体是中文的,我简真就感觉不到我生活在中国。我是一个有丰富中国情怀的人,每每看到部分城市中很好的运用了一些中国的元素,我都有种想流泪的感觉。呼唤原生态,呼唤人文。。。。。。[哭泣]
不如先从停止破坏大好山水开始吧!
所谓景观放大了就是建筑
感觉这和柯布西耶当初的光明城市一样,只不过是建筑师之间自娱自乐罢了,最后难以实现
岩松哥太酷了
如何使这个“意"让使用者体验到,任重道远啊
很棒的意境,哪个城市愿意实践下!
从景观设计师的角度出发,这个四合院本身就特别的美,如画的意境,马的建筑模型尺度和展示位置都看得出来很精心的设计过,或许是为了突出山水的主题,又或者刻意得想融入这个如画的意境,这些模型的造型上也被“刻意”的打造成“山石”的形状,像是精巧的景观小品,点得非常巧妙,意境很到位。不过真要是放大到城市中,那按目前国情来看,得轰炸掉多少楼才能到达这种意境这种密度啊~不过作为一种对理想化的追求,或许拥有希望,远比否定和沉沦要好的多!~真心喜欢这个展览的布置~
[al跳舞]
感觉煞风景
得给ZF领导头脑风暴一下给你一个山区现成做做实验。
这个展览方式有点特别
"山水城市"理论很好,古人也提了。我想说的是:古人的建筑延续了5000年,为什么不是长得象“山”的形状?中国古建筑和自然不是一直这样和谐下来了吗?也没有离开过山水,中国的建筑有中国的特色、有文化、有意境……我们需要这样别具一格的创新吗?个别的可以接受,中国需要一系列这样的建筑吗?
一个概念闪现,就可以捏出一堆,这种像是处于浅层次的造型设计?好吗?不好吗?大师的灵感吗?不是大师的灵感吗?我们就比造型?我们能刨点别的?
简单的说,把房子做成山水的样子就是山水了?还是开发自然荒地来做这些假的东西就是对自然的尊重了?想法怎么越来越low了。。。
那你觉得可以怎么在建筑里体现山水?照你这么说 现在做仿生建筑的人都该被黑 因为他们只是用了自然或动物的结构 形式
形式和结构的统一是永恒的话题
他的形式总算搭上了一辆有前途的列车,比以前总算有所依托了