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建筑设计的核心价值是选择与突破，选择潮流的同时又突破一般表象，不然的话只能是熟练的搬运工。

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受过专业审美培训的泥瓦工，浑身带着自豪的泥土味，这可能是设计师所追求的。

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马哈马得，太熟练了。

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我看到了花椒，没有大料，皮壳。

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我不知道评委选他的原因。但感觉笨重、构造简单和大屋顶达不成平衡。日本人玩成了熟练工，我们就别羞答答的另辟蹊径，毕竟，你没有积累和技术意识。

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圈子好又任性，甲方品味对路，一切就成立了。

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阿德迦叶的不同之处在与提炼基督教、犹太教和伊斯兰教的符号，然后转化成建筑语言，使得三座建筑有统一感。

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米兰世博会中国馆的灵机一动翻版

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有点阿德迦叶的非洲人博物馆的意思，反过来就是有中国的古塔意向。

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格罗皮乌斯又回来了

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体块穿插较硬，封闭感稍强了些，桥的概念牵强

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我竟然通篇看不出大舍干的哪些内容

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粮仓的面袋，好，民以食为天

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农家野蜂巢

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现在的环境似乎缺乏对潜心与耐心的善意，以至于都在急于表达自己的最强，结果却是环境磨练你、让你慢慢臣服，瞬间成熟才能继续。

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木构造装修工-隈研吾，参数化装修工-马岩松

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我不觉得蜿蜒的折角构图能有友好的“在地”感，反而觉得唐突。各种室内室外的熟悉可辩的手法体现了浓浓的操作。

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我们的建筑师都倒在了“建筑有类型语言”、“用中国故事讲现代建筑语言”的伪命题上，只能衍生出勘察设计大师，就像中国足球讲的是集训，他们认为整队人天天在一起训练才是中国特色，结果一打国际比赛就抱怨“拿不出训练时的状态”。

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把丰岛美术馆切开、拉出来捋直变成片墙就成了

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显示的不是成熟与整体性，而是在炫知道的手法多