竞赛背景
Lost Architecture – [En]Visioning New City Squares竞赛由阿尔巴尼亚文化部 （Ministry of Culture of Albania）与地拉那国际设计周 （Tirana Architecture Week）共同举办。竞赛的主题为改造阿尔巴尼亚首都最具代表性与纪念意义的建筑及其所在的城市中心广场——地拉那金字塔广场（Pyramid Square of Tirana）。
Tirana Architecture Week and the Albanian Ministry of Culture invite architects and architecture students up to 40 years old in an open ideas competition for the Pyramid Square of Tirana. Positioned in an emblematic location, formally a symbol of Communist Heritage in Albania this space in the present day has no future and identity, placed where most of the significant historical periods of the city overlap the organic origin from the autoritarian regime through 20 years of transition. A solution for a harmonious coexistence is yet to be found.
当充满活力和意义的内容处于中性状态时，结构的形象和设计就显得更加清晰，这有点像在自然或人为灾害的破坏下，城市的建筑遭到遗弃且只剩下骨架一样。人们并不会轻易地忘记这种再也无人居住的城市，因为其中所萦绕的意义和文化使她免于回归自然。
—雅克·德里达（Jacques Derrida）
叙事
阿尔巴尼亚，当在中国提及这个名字的时候，总会唤起五零六零年代人的记忆。1946年，阿尔巴尼亚人民共和国成立。她是当时欧洲为数不多的社会主义国家，曾经是中国在欧洲的好兄弟，好伙伴。
当谈及阿尔巴尼亚的社会主义，我们就不得不提恩维尔·霍查（Enver Hoxha）。他是阿尔巴尼亚劳动党和阿尔巴尼亚社会主义人民共和国的缔造者，曾在第二次世界大战中领导阿尔巴尼亚人民先后打败了邻国法西斯意大利占领军和纳粹德国的入侵。之后他领导阿尔巴尼亚人民创建了社会主义制度，在此后的四十年，可以说，阿尔巴尼亚是他的在领导下走过的。1985年， 恩维尔·霍查辞世。在他离世之后的第二年，阿尔巴尼亚的首都地拉那(Tirana)修建了这栋以恩维尔·霍查为名的纪念馆 （Enver Hoxha Museum），后更名为 “地拉那金字塔” （Pyramid of Tirana），也就是这次竞赛的主体建筑。
1990年初期，阿尔巴尼亚爆发政治革命，从一党专政变成多党制，恩维尔·霍查开始受到批判，人们更多的称他为 “独裁者” 。从此以后，这个颇具象征性的金字塔也受到诸多的批判与谴责。时至今日，在整个城市的构架中，它得不到任何的身份认同。
左：初建时期的地拉那金字塔内部空间 中：缺少维护的室内现状 右：冲突时期会众在金字塔聚集
纪念性
从地拉那金字塔建成到今天已有近三十年。在这三十年间，这座建筑以一种特殊的身份陪伴阿尔巴尼亚走过了很多重要的历史时期。她一度是人民唾弃的独裁者，又是政党冲突时常常被拿来调侃与发泄情绪的待罪羊；她同时还是人民日常生活的广场与公园，亦是游客慕名到访的城市景点。
左：俯瞰地拉那金字塔 右：地拉那金字塔广场是城市公共空间的重要组成部分
三十年间，随着历史的演进，地拉那金字塔不断更换着角色。由于地位的特殊性与矛盾性，这座建筑没能得到有效维护与修缮。现如今，在整个城市的肌理里面，她已经成为一个棘手的问题。对阿尔巴尼亚而言，地拉那金字塔所承载的历史记忆的价值远远超越了建筑本身。她记录了一个国家从战乱走向独立的时刻；也象征了一个民族从独裁专制中走向民主的过程。如何为这个建筑找到未来的方向，成为了本案所要探讨的核心课题。
但无论如何，“纪念性”都是这个建筑最重要的意义。其实，“纪念性”一直也是建筑设计的一个主要议题，无论是从建筑的史学角度观察，还是从建筑设计的理论层次剖析。阿道·罗西（Aldo Rossi）在《城市建筑学》一书中提及“纪念物不仅在城市演变中延续下来，而且一直是作为推动城市发展的重要元素。” 他对建筑的永恒性与纪念性的探讨，主要是体现在在城市的动态性中纪念性建筑如何向前迈进，而不是成为“古董”。在一定程度上，阿道·罗西的这一思想，对本案在设计过程中的理论探讨有着积极地推动作用。
这使我们延伸思想到一些很有价值的方案，其中最值得一提的是位于巴黎塞纳河畔的奥赛博物馆。这座建筑是由1900年修建的奥赛火车站改造而成，但在1940年候车站开始没落，闲置了约46年。直到1986年，这座建筑被改造成为博物馆，也就是现如今的奥赛博物馆。今天，当你走进奥赛博物馆的大厅，还能够看到原来的车站大钟。当对这个车站有记忆的人来到这里的时候，时间肯定会飞跃到那个年代，想必很多回忆会接踵而至。这就是建筑的 “纪念性” ，它所体现的价值在于记录了特定的历史时期的特定人群的集体记忆，然后能在很长的时间里重塑记忆中的片段。奥赛博物馆的使用功能已从车站中抽离出来，转变成了博物馆。但它对于车站的记忆依然清晰明了，纪念性深深的植入了这座建筑的骨髓。这也是我们这次竞赛试图去探索的 “纪念性” ，如何通过设计给予地拉那金字塔一个新生命的同时，重塑它的 “纪念性” 。
设计
地拉那金字塔位于地拉那的市中心，这里是集结了博物馆，纪念馆，歌剧院，教堂等重要的公共建筑群，地拉那金字塔也是其中的一个组成元素。从建筑单体的角度看，它是整个城市的地标性建筑之一; 从城市绿地的角度看，依附着地拉那金字塔而形成的广场是城市中心的公共空间和景观体系的一部分。地拉那金字塔的景观的布局是以主体建筑为中心，呈轴线性展开，形成一个纪念性的广场。这种轴线式的布置方式是为了更多的体现建筑单体的中心位置，突出建筑的象征意义。
本案的设计主要关注在两点：第一，如何从建筑实体本身提取它纪念性的意义，抽离建筑以前的功用之后，怎样定义新的功用来适应城市发展；第二，地拉那金字塔如何以一种新的面貌融入到城市的整体公共空间与景观布局之中。围绕这两个问题，我们提出了“地拉那金字塔公园”的概念。首先，我们对金字塔的结构进行了剖析，提取主要的承重结构，也就是由混凝土塑成的金字塔骨架，将其余的部分削减。之后，通过对基地形态与人流的动态分析，我们从新定义了景观的流线，提出以曲线切割的方式塑造一种动态性的景观，这在很大程度上打破了原有广场给与城市之间的隔离感。
重新定义的景观与建筑的主体结构和谐的交汇，它所形成的自然坡起与下沉，塑造了开放式的绿地与广场。在这里，景观的跃动性定义了新型的城市公共空间，而金字塔的骨架成了这一公共空间中的“雕塑”。景观的流线性道路设计与金字塔在形式上的向心性巧妙结合，引导人们自然地走进这个雕塑之中，金字塔在功用上变成了城市公园的一部分，而主体的结构构架又延续了它的纪念性。
主体的架构完善以后，我们开始推进建筑实体的改造设计。金字塔本身由地下一层和地上三层组成，围绕中空的大厅，由竖向楼梯贯穿 。方案的设计打破了原有的人流交通，引入圆环式的坡道，使得建筑从竖向交通转变成环绕式交通。
金字塔的地下一层原本是储藏和服务的功能，我们的设计从形式上开放了地下的空间，运用下沉绿地广场的方式使地下空间同景观融为一体。开放之后的地下一层作为纪念性的空间使用，运用水域自然地分割空间的使用界限，在这里人们可以浏览，追忆历史留下来的印记。首层到顶层的空间全方位开放式的与景观结合，成为人们举行聚会，表演，游玩的综合城市空间。
结语
“纪念性”是一栋建筑所具有的最高属性之一，因为它脱离了建筑实体所承载的功用属性，它所具有的价值在很大程度上超越了建筑本身，而蔓延到历史、文化、艺术等其他脉络之中。这也是为什么很多建筑被永久的保存下来。然而，当纪念性建筑与时代和人民的整体意志相违背的时候，就像本案的地拉那金字塔，该如何为纪念性找到合理的出路，成了建筑师不得不回应的课题。本案试图通过对纪念性的叙述与分析，试图找到设计的合理切入点，为纪念性的延续提供一条线索。希望本案对纪念性的探讨能够对大家的建筑设计与思索有所帮助。
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METAS GROUP
http://www.metas-arch.com/
项目：Lost Architecture – [En]Visioning New City Squares国际竞赛一等奖
地点：地拉那，阿尔巴尼亚
面积：场地面积4000m²，建筑面积1900m²
